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Contextual translation of "pecuniam non curo" into English. Human translations with examples: i do not care, i have no money, we care about you, what are you doing?. Contextual translation of "Sum [non]." into English. Human translations with examples: just, not well, i'm sad clown!, i am not happy. “Non fui, fui, non sum, non curo” Vermontville, MI, March 2, 1920 . My Dearest Elvira:-Have been wondering what the reason was that you didn’t post the letter you wrote on Sunday the 22nd until Friday? 3c: Birth, life, death as exits and entrances: Non fui, fui, non sum, non curo (I was not; I was; I am not; I do not care). An expression attributed to the Greek philosopher Epicurus. 4: Presence and absence obey the law of non-contradiction. They cannot be in the same place, in the same way. Only the Abrahamic God violates this law. Contextual translation of "“fui non sum" from Latin into Spanish. Examples translated by humans: español, no hablé, yo soy digno, no soy tu madre, no soy de la india. Site De Rencontre Elle Et Lui. Menu Portal Cytaty Reklama Pozdrowienia - kartki flash Przysłowia i powiedzenia Polskie przysłowia Łacina Jak się sprzedać Cytat: Non fui, fui, non sum, non curo - nie by... Cytat: Non fui, fui, non sum, non curo - nie byłem, byłem, nie ma mnie więc nie dbam o to (napis nagrobny). (napis nagrobny). (napis nagrobny) Gadżety na komórkę - Panasonic Kolorowe tapety - Panasonic - kliknij po więcej... Real Music - Panasonic - kliknij po więcej... Reklama Epicurus believed, contrary to Aristotle, that death was not to be feared. When a man dies, he does not feel the pain of death because he no longer is and therefore feels nothing. Therefore, as Epicurus famously said, “death is nothing to us.” When we exist, death is not; and when death exists, we are not. All sensation and consciousness ends with death and therefore in death there is neither pleasure nor pain. The fear of death arises from the belief that in death, there is awareness. From this doctrine arose the Epicurean epitaph: Non fui, fui, non sum, non curo (“I was not; I was; I am not; I do not care”). This is inscribed on the gravestones of his followers and seen on many ancient gravestones of the Roman Empire. This quotation is often used today at humanist funerals. (Part of an edited version of the entry in Wikipedia, not my own words). On a practical issue, Epicureans (or those who face the prospect of death with resignation or equanimity), are more inclined to have their deaths organised. By this I don’t mean you find an assassin(!), but you do make a Will, along with a Living Will, say what sort of funeral you want, burial or cremation. (I have severe doubts about memorial services. They should be spontaneous or it looks like egotistical control). Anyway, a thoughtful person thinks about the decisions faced by those left behind, discusses them and tries to make the process as unstressful as possible. Those who think they will live forever don’t bother, and cannot imagine what will face the survivors. Kilka refleksji ze spaceru po gdańskim cmentarzu Srebrzysko. Zdjęcia grobów znanych i popularnych w swoim czasie mieszkańców roku w Dzień Wszystkich Świętych, podobnie jak miliony Polaków, odwiedzam jakiś cmentarz. Na gdańskich nekropoliach nie spoczywa co prawda nikt z moich bliskich, ale przecież to nie ma większego znaczenia. Ogarnąć wspomnieniami tych, którzy odegrali jakąś rolę w naszym życiu, można w każdej chwili i w każdym miejscu, niekoniecznie stojąc bezpośrednio nad ich razem odbyłem spacer po zatłoczonym jak zawsze Srebrzysku. "Zatłoczonym" w podwójnym znaczeniu: przez zmarłych oraz tych, którzy kiedyś umrą. Wędrując wśród ukwieconych i rozświetlonych zniczami grobów, natykałem się co rusz na nazwiska, znane nie tylko w Gdańsku. Mało tego - spoczywają tu w idealnej zgodzie ludzie, którym za życia niekoniecznie było po drodze. Zabrzmi to banalnie, ale powtórzę znaną prawdę: śmierć jest najbardziej demokratyczna, bo nie zostawia nikogo na marginesie. Tak więc, wśród tysięcy innych, na gdańskim Srebrzysku leżą zarówno towarzysze, którzy wyznawali wiarę w komunizm, działacze opozycji, znani kibice, czołowi mafiosi, a także ludzie kultury i załączonych zdjęciach wybrane zupełnie przypadkowo groby: Nikodema Skotarczaka, Dariusza Kobzdeja, Arkadiusza Rybickiego, Aliny Pieńkowskiej-Borusewicz, Tadeusza Duffka, Zbigniewa Żakiewicza, Józefa Zamojskiego, Franciszka Kotusa, Jerzego Kołodziejskiego i Stanisława wszystkim obce już są doczesne spory, walki, zaszczyty, funkcje, majątki i zasługi. Tyle z nich pozostanie, co w ludzkiej pamięci. Dotyczy to nas wszystkich... Autor artykułu oraz zdjęć: Ireneusz Gębski Co Cię gryzie - artykuł czytelnika to rubryka redagowana przez czytelników, zawierająca ich spostrzeżenia na temat otaczającej nas trójmiejskiej rzeczywistości. Wbrew nazwie nie wszystkie refleksje mają charakter narzekania. Jeśli coś cię gryzie opisz to i zobacz co inni myślą o sprawie. A my z radością nagrodzimy najciekawsze teksty biletami do kina lub na inne imprezy odbywające się w Trójmieście. 22 septembre 2020*"Je n'existais pas, j'ai existé ; je n'existe plus, je ne m'en soucie pas"[english translation below]J’ai découvert Gaspar Noé avec Irréversible. Mais, en réalité, je connaissais déjà son cinéma – sans le savoir – grâce à une VHS de Seul contre Tous qu’un ami nous avait prêté, à Stéph, ma compagne et co-créatrice du site, et moi, quelques années plus tôt. L’année de sortie d’Irréversible, en 2002, j’étais sur un tournage de court-métrage amateur et tout le monde tripait sur les visuels de son nouveau film. Puis un pote de tournage est allé voir Irréversible en salle et m’a dit deux choses qui nous ont poussé à y aller (j’ai toujours eu beaucoup de mal à suivre les conseils en matière de cinéma) «C’est bourré de références à Kubrick» et «J’ai interdit à ma sœur d’y aller ! ». Stéph était bien plus motivée que moi mais ces deux arguments me titillaient quand même un peu. Quand nous sommes sortis de la salle, nous ne savions plus sur quelle planète nous étions tant le choc avait été violent. C’était une découverte. Du désir d’en savoir plus sur Gaspar, de découvrir ses autres œuvres et de partager cette expérience avec le plus de monde possible est né Le Temps Détruit Tout le 1er mai 2003 après des mois de recherches, d’enquête et de beaucoup de sang et de sperme a coulé sous les ponts… Si j’ai été impressionné par Enter the Void, agréablement surpris par Love et excité par Climax, je dois avouer que la passion a fini par retomber peu à peu même si, à chaque sélection de Gaspar au festival de Cannes, je retrouve (un peu) le vertige des débuts. J’estime que LTDT a joué son rôle. C'est la raison pour laquelle j'ai décidé de mettre fin à cette aventure – dix-sept ans ! - en passant la main à Alex. Je ne serai sans doute pas très loin du Temps Détruit Tout mais je ne n'en serai plus que le co-fondateur. Depuis 2003, du monde a participé directement ou indirectement au site (je ne les évoquerai pas toutes et tous) et je les remercie ici sincèrement du fond du cœur. Certains nous ont quitté (je pense tout particulièrement à Mick Gondouin et, plus récemment, à l’immense Philippe Nahon) ou se sont éloignés du site. Mon plus grand remerciement va à Alex qui gère LTDT d’une main de maître (l'interview de Gaspar, notamment, c'est grâce à lui), qui l’a relancé et lui permettra, après Stéph et moi, de traverser les années qui viennent en continuant de porter la bonne parole de Gaspar à travers le monde. Merci à toutes et tous qui nous lisez. Ce site a toujours été pour vous. Et, bien entendu, merci à Gaspar Noé (avec Stéph, par une chance inouïe, nous l'avions rencontré à Cannes où il nous avait emmenés, alors que nous étions sans invit', jusqu'à la salle de projection de Destricted. Ce type est d'une gentillesse, d'une sincérité et d'une humanité rares, vraiment !) pour cette passionnante et toute première (!) interview pour le site et pour avoir magistralement écarté les rideaux de son écran de cinéma mental comme peu de cinéastes l’ont fait avant lui. Longue vie à Gaspar Noé et au site Le Temps Détruit Tout. Fréd et StéphLe mot d'Alex : Enfin, je me permets de prendre la parole. Alex, c'est Malcolm McDowell dans Orange Mécanique, le film qui m'a fait voir le cinéma autrement. Et, vous le savez, celui de Monica Bellucci dans Irréversible. Un parallèle que réfute Gaspar dans son film, mais il s'agit de deux films de deux cinéastes ayant marqué ma cinéphilie comme aucun autre. Alex (de mon vrai nom Alexis), il n'y a qu'ici qu'on me nomme comme ça. Enfant, c'est comme ça que je voulais qu'on m'appelle. Ici, c'est l'univers parallèle qui exauce ces petits vœux un peu naïfs, la bulle dont j'ai toujours eu besoin pour faire exploser ma passion tout en ayant le sentiment de faire quelque chose d'utile : on nous pose des questions venues de tous les continents et, au fil des années, le site m'a appris à gagner en confiance. Aujourd'hui j'ose m'approcher des gens ne serait-ce que pour leur proposer des interviews (il y a eu Claude-Emmanuelle Gajan-Maull et son fils à l'écran Vince Galliot-Cumant, Tom Kan, Gaspar Noé... et pour un tout autre projet, Katharina Kubrick)Quand Fréd m'a exprimé son souhait de vouloir me léguer le site, il m'a dit que ce n'était pas un départ triste. Mais je ne pouvais pas m'empêcher de penser à ce que ça représentait. Bien sûr, on se parlera toujours. Sur le coup, j'étais mitigé, comme si une partie de ma vie s'effondrerait. Finalement, les aléas de la vie, pour lesquels Fréd m'a toujours soutenu — triple, puis quadruple deuil survenu il y a un mois par exemple — m'ont fait voir une autre perspective : non, en effet, ça n'a rien de triste, c'est une avancée exceptionnelle que d'hériter de tout ce travail formidable fait par Fréd, Stéph, et tous les autres participants depuis 2003. C'est donc avec une certaine fierté que je récupère le site et la mémoire qu'il transporte - je suis persuadé que sans LTDT, de nombreux courts et clips de la filmographie de Gaspar auraient disparu en partie du souvenir collectif des cinéphiles. Un peu comme un maître qui lègue ses outils à son apprenti : aujourd'hui, j'ai l'âge que Fréd avait quand il a commencé cette objectifs resteront les mêmes : parler de ses films, sans hiérarchie entre les longs sélectionnés à Cannes et les courts discrets et oubliés, sans pub et en toute indépendance. Chercher autant d'infos sur les films à venir (sans faire de fuite), que sur les œuvres passées dont personne n'a d'infos y compris au CNC. Et continuer à accompagner chaque sortie comme je peux, avec la complicité et la confiance de ses distributeurs (je pense notamment à l'équipe de Wild Bunch, Vincent et Elise de Carlotta, l'équipe de Studio Canal, ainsi que Chloé et Stéphane de chez UFO qui se sont tous montré-es disponibles quand c'était nécessaire et que je salue au passage).Ensuite, il y aura bien sûr des changements à prévoir sur le site, pas forcément dans l'immédiat, mais qui permettraient de marquer une nouvelle ère. Il n'y aura pas de nouvel admin, mais de nouveaux apports au site en terme de contenu, à commencer par une base de données d'équipes techniques constituée en croisant les infos des génériques, les infos fiables dont nous disposons et celles des sites comme IMDB, loin de mentionner chaque personne. L'idée étant de rappeler que Gaspar a toujours conscience du travail monstrueux qu'il fait faire à ses équipes et qu'il récompense en les invitant à Cannes. Je reviendrai très vite pour qu'on puisse réfléchir collectivement à ce qui est intéressant pour l'évolution du site, à ce qui est le plus demandé et ce qui est moins urgent. Alex*I didn't exist, I did exist, I don't exist, I have no discovered Gaspar Noé through Irréversible. But, actually, I already knew his movies - without knowing - thanks to an I Stand Alone VHS a friend had lent to Stéph - my partner and co-founder of the website - and me a few years before. The year Irréversible was released, in 2002, I was on an amateur shortfilm shooting and everyone was hyped by his new film pictures. Then, a friend from the shooting watched Irréversible in theaters and told me two things that made us watch it (I always had trouble following advices when it comes to films) : "It's full of Kubrick references" and "I forbid my sister to watch it!". Stéph was more motivated than me but these two arguments intrigued me a bit. When we exited the theaters, we couldn't tell on which planet we were, as the shock was so violent. It was a discovery. The desire to know more about Gaspar, to discover his other works and to share this experience to as much people as possible, led to the birth of Le Temps Détruit Tout on May, 1st, 2003, after months of searches, investigation and then, a lot of blood and sperm has passed under the bridge... If I was impressed by Enter the Void, pleasantly surprised by Love and excited by Climax, I have to admit that the passion supsided little by little, even though, each time Gaspar was selected in Cannes, I was a bit excited just as in the beginning. I feel like LTDT made its part. That's the reason I've decided to step down this adventure - 17 years! - in favour of Alex. I probably won't be very far of Le Temps Détruit Tout but I won't be the co-founder anymore. Since 2003, many people contributed, directly or not, to the website (I won't name them all) and I thank them here from the bottom of my heart. Some passed away (I'm thinking of Mick Gondouin and, lately, the immense Philippe Nahon) or moved away from the website. My biggest thanks goes to Alex who handles LTDT masterfully (especially Gaspar's interview, it was thanks to him) who revived it and the site allows him, after Stéph and me, to cross the coming years by spreading Gaspar's word through the world. Thanks to all of you who read us. This website has always been for you. And, of course, thanks to Gaspar Noé (with Stéph, by an incredible luck, we met him in Cannes while we hadn't any accreditation, where he invited us to the screening of Destricted. This guy is really kind, sincere and full of humanity, really!) for this fascinating and very first (!) interview for the website, and for having magnificently mastered his mental cinema as few film directors did before him. Long live Gaspar Noé and the website Le Temps Détruit and Stéph. A word from Alex :At last, I'm taking the floor. Alex is Malcolm McDowell in A Clockwork Orange, the film which made me see movies in another way. And, as you know, it's Monica Bellucci in Irréversible as well. A parallel disapproved by Gaspar for his film, but those are two movies from two filmmakers who left a mark on my cinephilia as no one else ever did. Alex (from my name "Alexis") is a name I'm only given here. As a child, this is how I wanted to be named. Here is the parallel universe fulfilling those little and innocent wishes, the little world I always needed to express my passion all the while feeling useful: we're being asked questions from every continents, and, through the years, I've learnt how to gain self-trust. Nowadays, I dare getting in touch with people and offer them interviews (there has been Claude-Emmanuelle Gajan-Maull and her screen child Vince Galliot-Cumant, Tom Kan, Gaspar Noé... and for a whole other project, Katharina Kubrick)When Fréd told me he wanted to leave me the website, he said it wasn't a sad departure. But I couldn't stop thinking about what it meant. Of course, we'll keep chatting together. At first, I was mixed, as if a part of my life would collapse. In the end, the vagaries of everyday life, for which Fréd always supported me — a triple, then quadruple grief that occured a month ago for instance — made me think otherwise : indeed, it's not sad, it's a huge progress to inherit all this stupendous work done by Fréd, Stéph, and everyone else since 2003. It's with some kind of proudness that I agreed to take over the website and its memory — I'm convinced that without LTDT, many shorts and music videos from Gaspar's filmography would have disappeared from the collective memories of cinephiles. Quite like a master giving his tools to his apprentice : I'm now as old as Fréd was when he started this adventure. My goals will stay the same: talk about his movies, whithout any hierarchy between those selected in Cannes and his discreets and forgotten shortfilms, without any ads and fully independantly. I'll keep seeking as much infos for his upcoming movies (without leaking them) than for past works for which no one as any informations (not even at french National Centre for Cinema). And keep promoting every releases as best as possible, with the complicity and trust of his distributors (I'm thinking especially of the team at Wild Bunch, Vincent and Elise from Carlotta Films, the team at StudioCanal as well as Chloé and Stéphane from UFO Distribution who were available when needed)Then, there will be some changes to come, not immediatly, but that would mark a new era. There won't be any new admin, but new things will come on the site, starting with a database of technicians who worked with Gaspar, by crossing infos from the credits with infos we have and those from IMDB, far from mentioning everyone. The aim is to remind Gaspar has always been aware of the tremendous work done by his crews which he usually rewards by inviting them to come back very soon so we can collectively think about what's best for the website, what's more expected and less Estas palabras ou ben as súas variantes: memini /non desidero, son un canto ao ateísmo ou máis ben ao epicureísmo greco-romano, que entendía a existencia vital como unha procura da felicidade, camiño da ataraxia. Probablemente, de entre todas as invencións do home, a de maior influencia na historia sexa a escritura. Primeiro, porque marca un antes e un despois. O que está antes da escritura pode ser estudado unicamente baixo unha disciplina: a arqueoloxía, mentres que, cando o home foi quen de crear un sistema substitutivo da lingua oral, con capacidade para ser descodificado, estaba deixando a súa pegada na eternidade. Hai máis de 6000 anos, antes da chegada do papiro e do pergamiño, os soportes primixenios foron a arxila, a cera, a madeira, a pedra, os metais... algúns con máis lonxevidade que outros, a medida que a tecnoloxía melloraba co paso das xeracións. A epigrafía, como disciplina da historia, ten como encargo interpretar e estudar as inscricións feitas sobre todo este tipo de materiais. Existe unha taxonomía específica: inscricións honoríficas, xurídico-legais, relixiosas, público-monumentais, funerario-sepulcrais, doméstico-privadas... e tamén un corpus específico ao ámbito latino (que nos ocupa neste particular), Carmina Latina Epigraphica (CLE) e o Corpus Inscriptorum Latinarum (CIL), con fondos xa dixitalizados e de acceso libre en internet das antigas inscricións latinas procedentes de todas as provincias do Imperio romano e con máis de entradas. O centro CIL II está instalado na Universidade de Alcalá de Henares desde 1997, grazas a un convenio co Instituto Arqueolóxico Alemán, funcionando como sede de redacción dos novos volumes. O Arquivo Epigráfico de Hispania está na Universidade Complutense, con libre acceso para investigadores e lectores interesados. O volume II, por exemplo, foi adicado ás "Inscriptiones Hispaniae", o XVII aos "miliarios" e o XVIII aos "Carmina Latina Epigraphica". A inscrición que dá título a este artigo pertence ao ámbito sepulcral ou funerario, o que comunmente coñecemos por epitafio. Dentro deste subxénero epigráfico podemos distinguir inscricións pro "lamentatio", "consolatio" ou "laudatio", ben que alguén lle escribe ao defunto ou que son postas en boca del, resultando ás veces imposible confirmar a veracidade dunhas últimas vontades. Hai fórmulas xerais de lamentación, dun destino ineludible, da morte como unha lei inexorable, do "nascentes morimur", da vida como préstamo, da fama do defunto, do amor e da memoria por riba do poder da morte, do descanso merecido e agardado, da vida como un camiño, da inmortalidade da alma, da súa vida intachable, das súas virtudes (paupertas, humilitatem), do seu aprecio en vida, dos méritos do finado fronte a humildade da tumba, e un apartado sobre a morte repentina ou a "laudatio pueri" no caso dos infantes. Cando eran ben acollidas, algunhas destas inscricións repetíanse nun efecto dominó, coma un copia e pega. No caso da que dá título a este artigo, foi tan común, que aparecía abreviada coas súas siglas: "NFFNSNC". Vexamos a súa interpretación: "Non fun, fun, non son, que me importa" con moitos matices na súa tradución: "Non existín, existín... tanto me dá / éme indiferente / non me importa / dáme o mesmo..." Hai dous tempos marcados pola inexistencia, o que está antes do nacemento e o que está despois da morte. Ámbolos dous figuran equiparados e entremedias, a vida, o verdadeiramente importante para os que se despiden dela con este epitafio. A sentenza final, a indiferenza coa que se mira a inexistencia, supón un convencido desafío aos deuses, un canto ao hedonismo vital escrito en mármore ou cantaría, sen necesidade de auxilios nin esperanzas relixiosas. Andando os séculos, entre 1425-1428, e noutro soporte artístico, Masaccio pintará un fresco en Santa María Novella de Florencia, nunha das súas paredes laterais. A mesma Santa María Novella onde Giovanni Bocaccio, case un século antes, situaría aos seus dez personaxes (sete mozas e tres mozos) fuxindo da epidemia de peste de 1348, como argumento do seu Decamerón. O fresco, coñecido como A Trinidade, presenta por primeira vez na historia da pintura unha composición sometida as leis da perspectiva xeométrica. O visitante cre estar ante unha capela que ocupa o seu oco e espazo real. Debaixo dela, tamén pintado, formando parte do conxunto, un esqueleto humano (segundo algúns en representación de Adán, para outros aludindo a calquera home mortal) descansa sobre a súa tumba, cun epitafio non menos interesante, escrito en italiano e non en latín, en claro espírito docente e admonitorio para os fieis segrares: "Io fu già quel che voi sete: e quel chi son voi ancor sarete": "Eu xa fun o que ti es e ti serás o que eu son", tamén con moitos matices na súa tradución: "xa fun antes o que vós sodes, e o que son agora serédelo vós mañá". A mesma idea xa viña da epigrafía antiga: "Viator, viator!, quod tu es, ego fui; quod nunc suum, et tu eris" coa súa fórmula abreviada: "Eram quod es, eris quod sum". Cada un de nós ten a liberdade de enfrontarse ao alén como queira e lle pete, porén permítame, prezado lector, convidalo a que deixe testemuña escrita para que a súa postura, sexa cal sexa, pase a posteridade como o seu legado epigráfico. Un servidor, agardando a que o epitafio se demore o máximo tempo epicúreo posible, xa ten tomada e razoada postura. A verdade, confeso, non moi orixinal: "Non fui, fui, sum, sic curo". Ora ben, a min, si que me importa a inexistencia, por iso, négome a non existir. (*) Profesor de Ensinosecundario

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